總編導楊定坤：沒采到王思聰是非常大的遺憾。
電競與央視“再續(xù)前緣”了。
2003年，非典時期創(chuàng)辦的《電子競技世界》欄目是中國電競人的時代記憶，2020年，新冠肺炎肆虐期間，CCTV發(fā)現之旅頻道又推出了一部系列紀錄片——《電子競技在中國》。
此前電競行業(yè)的視頻內容，或是俱樂部自制，以記錄和宣傳為目的，或是廠商主導，展現游戲和賽事的影響力，而從國家高度來梳理電子競技的發(fā)展，并在國家級媒體播出，可以說是十分罕見的。
“這個片子從17年3月初開始策劃，5月19號開始了第一次拍攝。”CCTV發(fā)現之旅頻道節(jié)目總監(jiān)、《電子競技在中國》制片人、總編導楊定坤透露。
主體內容于2018年9月份拍完，總歷時457天，過程中走訪了中國28個城市和洛杉磯、波士頓等地。
紀錄片拍攝與制作總耗時約2年，2019年3月份基本完成，但實際播出卻要等到2020年。
“真正的困難，是協調播出。”楊定坤說。
電子競技，不只有高手和高光
《電子競技在中國》共6集，目前播出了前兩集。
第一集《不只是游戲》，主要講電子競技的載體電競游戲的發(fā)展歷程和制作過程，以及在這樣的歷程中，電競相關從業(yè)人員對技術和藝術的探索，對社會的貢獻。
第二期《新世紀擂臺》，從Ti7、S7的現場氛圍、內容服務講起，涉及到電競賽事觀看形式、比賽場地的進化，以及新生項目的巡回賽、高校為單位的高校聯賽、富士康進行的企業(yè)杯等不同的賽事業(yè)態(tài)。
對許多粉絲來說，電競熱血激昂、理想主義的色彩很濃，因此紀錄片前2集沒有對亞運奪金進行渲染的設置引起了一些討論。
楊定坤解釋：“（中國電競）最高光應該就是亞運會的奪金時刻了，很多從業(yè)人員和粉絲也會對這個時刻津津樂道。但這個時刻不是空中樓閣，不是理所當然的，是有很多人共同努力的結果。”
紀錄片6集正片之外，還會推出亞運會特輯，“但即使是亞運特輯，也沒有完全講完背后的故事。所以這高光時刻的背后，在正片的前四集里，也作為一條暗線，每集都有相關的展示。”楊定坤說。
不同于對電競高光時刻純粹的情感宣泄，《電子競技在中國》更多著墨于電競產業(yè)總體現狀和發(fā)展，從更加理性的角度討論電競對現在的中國在經濟、文化、社會生活上產生了什么樣的影響。
“這也是〈電子競技在中國〉這個總題目的由來，而不是叫〈電競高手〉或是〈電競高光〉這樣題目的原因。”
紀錄片希望從更大的格局來敘事，游戲編輯臉總說：“游戲稱得上是藝術。”
美術、音樂、傳說，甚至談到了人類發(fā)展的歷史，這與以往電競題材的視頻內容有著明顯的不同。
與此同時，游戲本地化團隊、游戲編輯、英雄策劃、電競裁判、攝影師……它又傳達了個體作為一顆螺絲釘，在中國電競發(fā)展中的聲音。
“我為什么選擇電競這個題材？”
“從個人感情來說自己挺喜歡，從職業(yè)判斷來說挺有價值，所以就決定了拍這樣的題材。”楊定坤是重慶人，而重慶又是一個與電競淵源頗深的城市。
楊定坤
《英雄聯盟》老牌戰(zhàn)隊Snake曾在重慶沐浴著“蛇隊雄起！”的歡呼，《王者榮耀》冬冠隊伍QGhappy也將落地山城。
LPL、WESG等高水平賽事的舉辦，電競小鎮(zhèn)等基礎設置的投入，也讓重慶成為當下中國電競發(fā)展的排頭兵。
對楊定坤個人來說，游戲和電競對自己的成長、生活、娛樂有不少影響。
“我從小經歷了雅達利、紅白機、世嘉、sfc、3do、土星、ps等幾乎所有的主機時代，也經歷了大富翁、仙劍、紅警以及星際、魔獸、cs、dota、LOL、王者榮耀、pubg幾乎所有的電腦和電競時代。”他回憶。
當游戲愛好者成長為一位紀錄片從業(yè)者，兩者的結合就顯得自然順暢。
“我認為紀錄片最大的價值在于紀錄正在發(fā)生的事情。而電競正是處于一個正在發(fā)生的、而且是高速發(fā)展的階段。”
通過《電子競技在中國》的拍攝和制作，楊定坤和他的團隊也對今天的中國電競有了更多切身的體驗和理解。
整個片子令他印象深刻的鏡頭有3個，第三名是IG奪冠后王思聰鼓掌，第二名是S7 RNG被淘汰后，眾將戀戀不舍回看賽場。
“這個鏡頭對每個分集編導來說都很有觸動。我們在現場感受到了那種熱情，還有與勝利擦肩而過的遺憾。”
當遺憾被勝利沖淡，亞運會上因電競升起的國旗，唱起的國歌，就成了楊定坤心中《電子競技在中國》最值得記憶的鏡頭。
“這是真正代表國家的榮光。無需多言。”他說。
“沒有采到王思聰是非常大的遺憾”
中國玩家是中國電競發(fā)展的親歷者，他們對電競的理解與感情是獨家的，而《電子競技在中國》的角度又與眾不同，由此而來的吐槽和鞭策，使目前紀錄片的口碑出現了兩極分化。
根據前兩集內容，觀眾的質疑聲主要集中在兩個方面：一是高光選手與幕后故事份量太少，二是特定游戲份量較多，讓人懷疑對廠商有傾向性。
其實，這種理解角度上的差異是正常的，但從現實角度來看，作為一部在央視播出的紀錄片，必然要對內容作出取舍。
“電競高手”或者“電競高光”的確可以讓“在現場”的玩家重溫那種熱血沸騰的感覺，但對認為“電競不就是玩游戲？”的人來說，如同隔靴搔癢，而他們恰恰是央視的主要受眾。
《電子競技在中國》需要用他們熟悉的方式，去講一個他們不熟悉的故事。
而作為聯合出品方，騰訊在《電子競技在中國》的制作中又扮演著什么樣的角色?
“在策劃拍攝之初，我們和騰訊談好的最重要的條件是，騰訊不干預任何拍攝制作內容。”楊定坤透露。
在他看來，無論從比重還是態(tài)度來說，片子都沒有偏向騰訊，對騰訊甚至“大大咧咧”。
比如用“一家中國廠商收購拳頭股份”這樣的解說詞來弱化騰訊，而其他廠商的相關采訪者則明確標注了頭銜。
如果單純以時間長度來分，第一集網易系的時長比重應該是騰訊系的1.5倍。“所以如果只說比重，說騰訊在片中占最大比重是不準確的。”
但他也承認，紀錄片制作過程中仍然留下了一些遺憾。
一是拍攝對象的對接困難。楊定坤印象最深刻的鏡頭之一，王思聰在S8現場鼓掌的畫面，其實是拳頭賽事方提供的。
“如果要說起中國電競的發(fā)展，王思聰是一個繞不開的人物。但由于我們實在沒有渠道能聯系到王校長拍攝，也有一些其他原因。就放棄了他作為一個主要角色的呈現。這是一個非常大的遺憾。”
二是重點拍攝對象的拍攝困難。“像〈舌尖上的中國〉這樣的紀錄片的拍攝對象絕大多數是普通人，在拍攝的時候會給你足夠多的時間和空間進行跟拍，配合度比較高。”楊定坤表示。
但重點選手或是戰(zhàn)隊有很重的工作任務，拍攝時也有很多媒體在同時采訪，“對于我們來說，拍攝的時間和空間就比較有限，這也導致成片中會有一些遺憾的存在。”
不過楊定坤認為：“真正的困難，是協調播出。”他在2018年底就公開透露過片子已進入后期收尾階段，“計劃將于不久之后在央視播出。”
但一等就等了一年，“現在也算有了一個好結果。”
第二集播出后，不同種類游戲的份量有所增加，玩家們又集結在了一起，片子的好評也在增加。
也許對一些人來說，電競題材紀錄片在央視播出、GEF成立這些事件，看起來并沒有亞運奪金、FPX奪冠那么刺激，但它們卻證明了，中國電競已經不再是被社會主流聲音嗤之以鼻、聞之色變的存在了。
《電子競技在中國》有它的不足，卻也有它的意義，電競又何嘗不是如此？
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